一、湖心亭看雪 满井游记表达的心境有何不同
湖心亭看雪 是抒发作者的傲世独立和孤傲的高洁情怀。 而满井游记 是寄托了作者亲近自然 摆脱世俗的情感。
二、《湖心亭看雪》中是从哪几个角度写西湖雪景的？
从三个角度描写西湖雪景的，分别是：
1、未游西湖时，从听觉角度概写：“大雪三日，湖中人鸟声俱绝，”
2、（游西湖时）先总写全景远景：“天与云与山与水，上下一白”
3、（游西湖时）后具体描写近景：“湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”
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1、简介：
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，以精炼的笔墨，记叙了作者自己湖心亭看雪的经过，描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图，表达他幽远脱俗的闲情雅致。
2、赏析：
本文用清新淡雅的笔墨，描绘了雪后西湖宁静清绝的景象，表现了游湖人的雅趣和作者的志趣，同时含蓄地表达了作者对故国(明朝)的怀念之情。读来觉得这简直不是文章，而纯粹是孤独者与孤独者的感通，孤独者与天地的感通，因为作者把很多会于心的东西流于言外，用旷达和幽静共同酿制了一种近乎纯美的意境。
3、文中有关“湖上影子”的描写特点：
作者运用白描手法，由远及近，写出了“湖上”雪后最具代表性的景物，即长堤、湖心亭、舟、舟 中人。这些景物与人，在大雪的笼罩下全都变得虚无缥缈，模糊微小，天人合一，宇宙的空阔与人的渺小构成了强烈的对比，变成了一痕、一点、一芥、两三粒，具有了童话般的梦幻色彩。
然而最微不足道的“两三粒”人却是这空旷寂寥的雪世界的主人，他们是赏雪的主体。作者的描写，宛如中国画的写意手法，寥寥几笔，就传达出景物的形与神。
4、“湖中焉得更有此人”一语的表达效果：
“湖中焉得更有此人”一语，与结尾舟子的喃喃自语“莫说相公痴，更有痴似相公者”相互映衬，前句借“客”偶遇知音的惊喜，赞美作者之“痴”；后句借舟子之口，说“客”之“痴”，为作者之“痴”找到“同调”，找到了可以原谅的“理由”。
作者超凡脱俗的行为和孤高自赏的情怀，不但在“客”那里引起了共鸣，也通过他与“客”的“合鸣”，仿佛让本无雅趣的舟子也受到了“痴”的精神感染，让他若有所悟，若有所思。文章至此戛然而止，余音袅袅，令人回味无穷。
三、湖心亭看雪主要表达作者的孤芳自赏的厌世之情，对吗？为什么
他孤芳自赏，遗世独立，但并没有到厌世的程度
四、《湖心亭看雪》与《江雪》在描写手法和表达感情上，有什么异同？
江雪
作者:柳宗元
年代：唐
体裁：五绝
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒山雪。
湖心亭看雪
作者:张岱
年代：明末清初
体裁：小品文
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
是日，更定矣，余拿一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白；湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余，大喜，曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
柳宗元用素描的手法描绘出一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗人只用了二十个字，就把我们带到一个幽静寒冷的境地。用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
而张岱则以精炼的笔墨，记叙了自己湖心亭看雪的经过，描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图，作者善用对比手法，大与小、冷与热、孤独与知己，对比鲜明，表达他幽远脱俗的闲情雅致。
《江雪》是柳宗元被贬到永州之后所作，诗人精神上受到很大刺激和压抑，于是，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。
因此，柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这显然同他一生的遭遇和他整个的思想感情的发展变化是分不开的。
《湖心亭看雪》是作者通过追忆在西湖乘舟看雪的一次经历，表现了深挚的隐逸之思，寄寓了幽深的眷恋和感伤的情怀，有力地抒发了人生渺茫的深沉感慨和挥之不去的故国之思。
五、湖心亭看雪赏析
一。第一点说明金陵客也是雅士，把作者当成知己邀他同饮，第二点遇到知音的的愉悦之情。
二。引以自豪
三。“则心以飞湖上也”“已不觉目酣神醉”